山水第一笔•龙谿居士梁伯誉

平山人

“他是一个全能的画家，你要他写什么，他便写什么。无论花卉虫鱼鸟兽人物仕女山水，件件皆能。他的山水写得特别精到，用功最多，他做董北苑和石涛的工夫最好。我希望，我衷心祝愿，社会对这种真正的画人多给与一点同情，别让他没落！”

1949年，卢鼎公以《画人难做》为题，在梁伯誉画展(9月8至10日假香港思豪酒店举行)之前写了篇文章，文章结尾作出了以上感叹。诚然，那个年代一般人连吃饭都成问题，又如何能谈得上艺术？但是，也正因为如此，梁氏在那样的艰难岁月依然坚持不懈地刻苦治艺并不断寻求突破，才使得他的绘画技艺与日俱增，并赢得了“万能画家”、“山水第一笔”等美誉。

万里寻真师 • 南北融汇成一家

梁伯与，初名应熊，字伯誉，别署一峰，号龙谿居士、龙谿隐者，以字行，室名九龙山斋，广东顺德龙潭乡人。父从事教育，故自小好读书，又嗜丹青，16岁从族伯育侬学花鸟并日夜研习《芥子园画谱》。1927年加入广州国画研究会，与诸前辈同游，受益匪浅，并先后随李凤廷习人物仕女及从李瑶屏习山水，打下扎实根基。1938年秋，广州沦陷，避乱于香港，并创金竹公司专营出口仿古丝织汉画，后香港也沦入敌手，唯有隐居九龙专心画事。

梁氏倾力学古，终有所成，1946年与叶观盛在友邦行天台花园举行书画联展，轰动一时。而上面提及的1949年个展更引得观者称赞不已，慕名从游者众，关应良、李松光、英湛垣及郭丽碧等便是首批弟子。稍后拜师的陈谦生前曾告诉笔者，旧时开展览十分不易，地方选择也不多，很多时候画家都要亲力亲为，挂在他家里的《富贵之春》，就是梁师1961年中环圣约翰副堂个展后答谢他帮忙的“奖品”。

《溪亭读易》是谦叔的另一件得意珍藏，梁氏1958年秋“仿宋”之作，墨色清新，气韵摄人。此画近景山石、草木及亭台人物等，笔致洗练，设色厚重古朴，得五代荆关沉郁雄浑遗韵；树叶和远景云雾峻岭则参“米点”技法，但见水墨淋漓，烟峦缥缈，眼前一片山色空朦、水光潋滟的如诗意境。

1961年画展中，40尺长卷《万里寻师图》最为壮观，堪称梁氏登峰之作。香港诗人李少白参观后赞叹不已，即作七律一首咏赋：“万里关山万里川，四时景物足留连。风前绣幕花间锦，雨后琴声石上泉。枫叶画图渲马首，梅花诗卷在驴边。寻师寻友君寻遍，笔墨淋漓大自然。”

全卷景物分为四季，人物过百，树木过万，描绘一位画家带领众学生作万里之游，祈能找到更好的老师，历尽艰辛后终于明白真正的老师就是大自然。最难得的是，全卷以宋元明八大家画法逐渐转变为自己风格写成。春景仿南宋李唐和北宋范宽，夏景仿元王蒙和宋米芾，秋景仿元倪瓒和明石谿，冬景则仿宋夏圭及梁氏集南北二宗而自创的笔法。

梁氏山水，从清四王入手，再由明(文沈仇唐)、元(倪黄王吴)、宋(范李马夏)上溯至五代(荆关董巨)，一一深入研究，融汇南北二宗后自成一家。这幅长卷正好可窥梁氏画艺全豹，据其弟子关应良生前透露：“梁老师由构思、初稿以至完成此图，是两经寒暑。”长卷更被当时不少名士艺友谓为珍品，卷首由辛亥元老于右任题跋，卷尾有赵少昂、吴天任、陈荆鸿、黎心斋、苏文擢、何竹平、潘小磐、陈秉昌及关氏题赋。1969年，丽的电视艺术节目主持人袁昌铎也盛赞为“近年艺坛不可多覩之巨构”，特在其节目“名画与画家”中播出该画卷。

大千赠一言•誉满香江扬六法

2022年8月，拥有百年历史的中环莲香楼宣布结业，昔日老茶客尊享“一人一盅”待遇的光辉不再，包括梁伯誉四屏山水在内的古色古香书画也不知所终。四屏山水是梁氏1938年冬初到香港所作，主要仿明代沈石田和清代华罗山人画法，落款还是“梁伯与”，据说“伯誉”是后来张大千帮梁氏所改。大千对梁氏所画山水称赞有加，认为将其名字中“与”字加“言”定能“誉”满艺坛，更私下将画不过来的山水订单找梁氏代笔。

1968年，杨山民在《梁伯誉先生画展序》中透露了上世纪四十年代末的一段趣事。大千请梁氏临摹其手笔长卷，梁氏欣然答应。大约半个月后，梁氏交上临本，大千看完便问梁氏所临何在。梁氏笑答大千所看就是他临摹的，大千愕然，再展画细看良久，叹为神手。笔者推测，这段趣事发生在1949年，大千应该也是这个时候为梁氏改名的，还亲笔题了“梁伯誉画展”匾额。

四屏山水两旁的“对联”却是“乌龙对”，下联“江翻琴韵助歌声”署名“伯与梁一峰”，应是同期所作，上联“潭边霁后多晴景”并非梁氏手笔，联文也不对仗。上联摘白香山句，白香山即中唐大诗人白居易，字乐天，上款恰好也是“乐天”，为香港莲香楼创办人颜乐天，可见书者别有用心。

据锦文斋陈伯龄透露，此六屏书画八十年代由“颜老二”颜同益(志人)送装裱，硬木镜架也是锦文斋所配。笔者所见，署名“伯与”的最晚期作品，是写赠刘少旅的《行书诗二首》及由吴肇钟题识的《烟涯松谷》，时间均为戊子(1948年)六月。

1957年11月14日，《华侨日报》登了一则消息：“名画家梁伯誉氏，近于第三届艺术节国画展览会中，以《夏山欲雨》一幅山水画参加，为欣赏者爱好，经以重金购去。”这对生活清贫的梁伯誉来说，无疑是雪中送炭。紧接着，梁氏又于1959年及1961年两次连同刘醴平赴美国纽约举办国画联展，吸引了不少中西观众，被美国之音、美高美MCM、TV电视传真及当地各报记者广泛报道，载誉而归。自此，梁氏不仅誉满香江，更加名扬海外。

桃李喜盈门•万能画家衣钵传

梁氏生前，据资料显示共举办过七次个展。第一次是1941年，地点不详。之后六次都在香港，地点分别是思豪酒店画廊(1949)、圣约翰副堂(1958、1961)、香港大会堂(1968、1972)及香港艺术中心(1978)。1969年出版有《梁伯誉画集》第一辑，选刊作品40幅，印制精美。师生展览共四次，分别在思豪酒店画廊(1951)、圣约翰副堂(1959)及香港大会堂(1963、1970)举行。梁氏非常注重培育后辈，早在1955年就设立国画研究院，又与西区福利会联合举办书画训练班，精心示范，悉心教导。还经常带弟子到新界旅行写生，让他们养成师法自然的习惯。

山水之外，梁氏兼写花鸟、人物、草虫、走兽等各种题材，用笔秀劲灵动，设色清雅脱俗，尽得古人神髓，“万能画家”之誉名副其实。梁氏牡丹更是一绝，笔者曾亲眼目睹其弟子王子天即席写水墨牡丹，笔酣墨畅，挥洒自如，将牡丹雍容华贵又娇艳动人的风姿展现无遗。以花鸟见长的弟子还有邓曼姬、邓万松、谭美容、黄锡儒及林湖奎，善画人物的有仇启云、潘筱云、杨兆东、陆瓞绵，山水则有关应良、陈谦、梁仕钊、王炽基、梁不言等传其衣钵。

1970年4月21日，第四届师生展结束不久，梁氏应无线电视之邀，携关应良、梁不言、黄锡儒、陆瓞绵等高足一同接受访问，并在该台举行国画研讨座谈会，使传统文化得以广泛推广。梁氏少年时也雅爱音律，善仿粤伶千里驹曲调，偶于文酒之会引吭而歌，音韵婉转，听者谓为阿驹再世。梁氏在艺坛颇具声名，而待人接物却和平敦厚，不张不扬，可能也因此曲艺之名被画艺所掩而鲜为人知。

有关梁氏的出生年份，之前普遍认为是“1903”。笔者最近看到了一张1962年8月29日出版的《华侨日报》，上面刊登了一则报道：“名画家梁伯誉氏，廿五晚假旺角龙珠酒家二楼庆祝六秩晋一荣寿。”由此推断，梁氏生日应该是1901年9月7日，农历则为7月25日。1979年9月14日(农历7月23日)，梁氏在玛丽医院与世长辞，享年79岁。丧礼于9月20日在九龙殡仪馆办理，亲临吊祭及送挽联、花圈之亲友、门生人数众多，向这位号称“山水第一笔”的“万能画家”作最后致敬！更加庆幸的是，门人分别于1982年及2004年为其举办遗作展，令其艺术成就得到更好的彰扬和传承。

(本文作者是普艺文化促进会会长，著有《平山探艺》第壹辑；文章原刊载于《艺术香港》杂志2023年1/2月合刊号)