观赏大型粤剧《南海十三郎》有感

潘明珠

今年国庆日，有幸能在西九戏曲中心观看了大型粤剧《南海十三郎》，全院满座。开场前已气氛热烈，我和同行的姊姊潘金英都手持国旗祝贺高志森导演，相信此出以粤剧形式作新编创作的《南海十三郎》将会在各地巡演大受欢迎。

杜国威1993年原著编剧的《南海十三郎》，讲述原名江誉镠之清末太史公十三公子，人称南海十三郎一生的传奇故事；当年以舞台剧作首次演出后，饰演南海十三郎的谢君豪演绎出色，迷倒万千观众，谢君豪此后付出超过二十多年的时间，演活了这位孤高不凡、才华横溢的十三郎，他在舞台剧重演过之场次不计其数；而他在同名电影版的演出，同样好评如潮；金玉在前，粤剧版的《南海十三郎》将有何突破、有何亮点？正是剧迷所期待的呢。

首先要赞的是编和导，主创编剧杜国威把才子坎坷一生及不为世俗所接纳之悲凉写得曲折动人，当然功居至伟；导演高志森以粤剧作新编的构思，又是创意妙想，显示了主办方春天戏曲发展锐意创新之方向，更难得是，他成功邀得好联手制作，由佛山粤剧院主要粤剧演员倾力演出，正体现了粤港澳大湾区的文化合作。记得之前看过高志森的《锁麟囊》粤剧，是改自京剧，以粤曲加小曲演唱，十分成功，已见他力求以新酒赋以旧瓶，达传承创新之旨。

另要赞赏粤剧改编的谢晓莹，这位青年粤剧花旦能演能编，还在粤剧教育中心主持工尺谱的讲座，为粤剧传承及推广工作努力；《南海十三郎》粤剧中的数白榄和粤曲小曲等，由她所编，切合剧情，雅俗共赏，令人印象深刻。

《南海十三郎》粤剧共分12场戏，一些场次都以粤剧的说书人，用数白榄方式敍述；演员以唸白、唱词、形体、做手去演绎角色，予人耳目一新。于序幕见已成为乞丐的南海十三郎流落街头，但他报警说失了鞋子，还用鞋子比喻为祖国被英国和日本偷去的土地，警察却当他痴；然后以倒叙展开每场情节。与传统演超过三四小时的粤剧不同，此剧过场节奏明快，每场均是主角的人生重要转捩点，包括：童年、舞会、送别、远行、会戏迷、救梅仙、结拜兄弟、战乱、重遇、香港、再逢唐涤生、流浪。

此剧的大亮点是由国家二级演员李江崊演绎主角南海十三郎，一开始的流浪汉扮相已叫人讶然，后来他入读香港大学身穿唐装的公子形像，以至一朝意气风发，恃才傲物之骄横恶相，及后变落魄穷编剧等，演员李江崊把十三郎一生中各阶段之面貌演得神似入骨，其情感起落都拿捏得恰到好处。例如第七场，当时得令的南海十三郎一人同时口述创作三部戏，他创意澎拜，游刃有余，但三个负责笔记的小师傅则跟不上他的节奏，令他破口怒骂：“二十七流！”小师傅问：“何谓二十七流？”

“九流，九流，九流。加起来就是二十七流！”南海十三郎气得七孔生烟。

之后来了年轻的唐涤生，他聆听细致，思路清晰，话头醒尾，还会在南海十三郎犹豫未想好下句曲词时，打拍子应对接唱下一句，这时南海十三郎脸上即现欢颜大悦，知道此小子“非池中物”。这一场，演南海十三郎和唐涤生的两位文武生一唱一接，曲词背诵如流，默契十足，带出剧力高潮，真看得人心花怒放。

这世上庸人多，天才遇天才，真难求也。“心声泪影女儿香，燕归何处觅残塘。红绡夜盗寒江雪，痴人正是十三郎。”

看完《南海十三郎》，的确感到做天才难，唐涤生天才早逝，令人痛惜；南海十三郎人生大起大落，他生于风云变幻的时代，传统粤剧又江河日下，他偏执的性格无法适应时代，也不为世俗接受，形成了他最后的悲剧。不过，值得反思的是，他坚持自己的戏剧精神：“做戏也做人，戏要指示人生一条正确的路，我的戏全都是引人向善，教人有始有终，顶天立地！”这份对艺术的坚持，是很可敬的，相信也是为何他的传奇那么令人着迷的原因。

(潘明珠为香港作家联会理事、中国作家协会香港分会会员)