八和推出 “粤剧新秀演出系列”十周年 艺术总监与新秀的回顾与展望

来源：表演场

所有传统艺术，都需要薪火相传。 香港八和会馆肩负培育台前幕后接班人使命，自2012年起推出“粤剧新秀演出系列”，以油麻地戏院为摇篮，由一众粤剧界名伶担任艺术总监，推广粤剧发展。十年以来， 计划已培训逾一百五十位新秀，以及搬演超过一百六十个剧目，合共演出超过一千场长剧演出、学生专场及多项推广节目。

文：游沐

名伶出高徒

2012年加入“粤剧新秀演出系列”计划的新剑郎(田哥)，笑说是“开荒牛”，计画迄今十载，育成了不少在业界有所发挥的新秀，坦言感受良多，称大部分新秀都听教、尊师重道， 碰上用心的学生，特别开心。田哥的教学之道， 在于提供空间，“我会分享我的处理方法，但每一个演员都有自己心得，有其角度和演绎方法，没有绝对的对错，也不能把个人意愿强加别人身上。我是很开放的。”

陈嘉鸣(嘉鸣姐)2020年加入计划，于去年10月上演的《雄才伟略女儿兵》，担任艺术总监，她曾在香港演艺学院，接触过分别饰演徐元策和飞琼公主的文轩和王希颕，了解他们的质素，他们也知道她的排练方法，有所默契，演出令她满意。问到怎样指导新秀， 她谦称尚在学习中，但离不开“因材施教” 四字，譬如在某段唱腔提出一些要求，让新 秀演员试试，“如果他们做不到，我便给予意见，尽我所能，识多少教多少。还是不行的话，便着他们另行上课，或改个方法，尽量善用他们长处。”她笑说，给予鼓励给年 轻人多作尝试是很重要的，“不是所有人都一步到位。”

时代不同，昔日师徒制，今天师生制，两代 粤剧新秀无论心态以至质素也不尽相同， 但田哥不讳言时间无法倒退，好像八和粤剧学院、香港演艺学院的课程，便顺着时代促成，有系统有规划，是可行的，“作为一个艺术总监，做到的，尽做。”“粤剧新秀演出系列”继续发展下去，田哥期待新一代演员长进而不急进，又寄语“爬得高跌得低”， 必须充实自己，脚踏实地步步迈前。

新秀成材路上

文华和琼花女均在2012年加入“粤剧新秀演出系列”计划，为第一届新秀演员，十年过去，现在已是“大师姐”。“当时没怎样考虑就参加了！”专攻旦角的琼花女，参与计划前一直在各大剧团做配角，没甚对白， 更遑论担正上位，“但这个计划不仅有艺术总监教我们做戏，也有演出机会，戏服、 头饰等等可供借用，甚至提供衣箱，解决了新秀尝试挑战做主角的难题。”她不讳言有艺术总监指导做戏，是一件很幸福的事， 提到燕姐(尹飞燕)给她尝试很多她较少做的武场戏，十分难忘。

学习生角、早年自组天马菁莪粤剧团的文华， 本来多编多演创作剧，较少接触传统戏，很想了解，知道“粤剧新秀演出系列”计划有多位艺术总监坐镇，于是慕名而来，“没想过要做主角，就算是小角色，都可以观摩总监做戏。”她觉得参与计划后才正式踏进粤剧行业，接触不少传统戏、排场戏，也当编剧的她， 学会除了“六柱”， 怎样处理其他角色，又得到基本功、唱功、锣鼓等不同培训，“对整体成长很重要”，她甚至反过来邀请老倌参与自己的制作，新秀跟艺术总监熟络起来，刺激艺术交流。

毕业于八和粤剧学院的林贝嘉，在前辈鼓励下，2016年加入“粤剧新秀演出系列”， 成为第六届新秀演员，后来也报读香港演艺学院，从生角改做旦角，“这个计划提供了很多机会，艺术总监甚至给我们尝试第二、三花旦，令我得到很好的学习经历。” 也有机会尝试不同行当，“燕姐派我当《桃 花湖畔凤求凰》的任宝琼，这是一个丑角， 通常由男人反串演出，我化了一个花旦妆却唱平喉，挑战很大，令我成长。”

随着油麻地戏院于今年年底开展二期发展工程，“粤剧新秀演出系列”将移师高山剧场新翼演艺厅演出。高山剧场本来便是粤剧戏班常演之地，三人并不陌生，而新翼演艺厅比油麻地戏院空间更大，琼花女笑说:“也让我们有更多在大戏院演出的经验。”文华、琼花女、林贝嘉齐声，会继续参与计划，善用资源，自我增值，在粤剧路上持续成长。

“粤剧新秀演出系列”于 2021 年 11 月至 2022 年 2 月，将于高山剧场新翼演出 13 个长剧及多项推广节目，详情：www.hkbarwoymt.com