山水第一筆•龍谿居士梁伯譽

平山人

「他是一個全能的畫家，你要他寫甚麼，他便寫甚麼。無論花卉蟲魚鳥獸人物仕女山水，件件皆能。他的山水寫得特別精到，用功最多，他做董北苑和石濤的工夫最好。我希望，我衷心祝願，社會對這種真正的畫人多給與一點同情，別讓他沒落！」

1949年，盧鼎公以《畫人難做》為題，在梁伯譽畫展(9月8至10日假香港思豪酒店舉行)之前寫了篇文章，文章結尾作出了以上感嘆。誠然，那個年代一般人連吃飯都成問題，又如何能談得上藝術？但是，也正因為如此，梁氏在那樣的艱難歲月依然堅持不懈地刻苦治藝並不斷尋求突破，才使得他的繪畫技藝與日俱增，並贏得了「萬能畫家」、「山水第一筆」等美譽。

萬里尋真師 • 南北融匯成一家

梁伯與，初名應熊，字伯譽，別署一峰，號龍谿居士、龍谿隱者，以字行，室名九龍山齋，廣東順德龍潭鄉人。父從事教育，故自小好讀書，又嗜丹青，16歲從族伯育儂學花鳥並日夜研習《芥子園畫譜》。1927年加入廣州國畫研究會，與諸前輩同遊，受益匪淺，並先後隨李鳳廷習人物仕女及從李瑤屏習山水，打下紮實根基。1938年秋，廣州淪陷，避亂於香港，並創金竹公司專營出口仿古絲織漢畫，後香港也淪入敵手，唯有隱居九龍專心畫事。

梁氏傾力學古，終有所成，1946年與葉觀盛在友邦行天台花園舉行書畫聯展，轟動一時。而上面提及的1949年個展更引得觀者稱讚不已，慕名從遊者眾，關應良、李松光、英湛垣及郭麗碧等便是首批弟子。稍後拜師的陳謙生前曾告訴筆者，舊時開展覽十分不易，地方選擇也不多，很多時候畫家都要親力親為，掛在他家裡的《富貴之春》，就是梁師1961年中環聖約翰副堂個展後答謝他幫忙的「獎品」。

《溪亭讀易》是謙叔的另一件得意珍藏，梁氏1958年秋「仿宋」之作，墨色清新，氣韻攝人。此畫近景山石、草木及亭台人物等，筆致洗練，設色厚重古樸，得五代荊關沉鬱雄渾遺韻；樹葉和遠景雲霧峻嶺則參「米點」技法，但見水墨淋漓，煙巒縹緲，眼前一片山色空朦、水光瀲灧的如詩意境。

1961年畫展中，40尺長卷《萬里尋師圖》最為壯觀，堪稱梁氏登峰之作。香港詩人李少白參觀後讚嘆不已，即作七律一首詠賦：「萬里關山萬里川，四時景物足留連。風前繡幕花間錦，雨後琴聲石上泉。楓葉畫圖渲馬首，梅花詩卷在驢邊。尋師尋友君尋遍，筆墨淋漓大自然。」

全卷景物分為四季，人物過百，樹木過萬，描繪一位畫家帶領衆學生作萬里之遊，祈能找到更好的老師，歷盡艱辛後終於明白真正的老師就是大自然。最難得的是，全卷以宋元明八大家畫法逐漸轉變為自己風格寫成。春景仿南宋李唐和北宋范寬，夏景仿元王蒙和宋米芾，秋景仿元倪瓚和明石谿，冬景則仿宋夏圭及梁氏集南北二宗而自創的筆法。

梁氏山水，從清四王入手，再由明(文沈仇唐)、元(倪黃王吳)、宋(范李馬夏)上溯至五代(荊關董巨)，一一深入研究，融匯南北二宗後自成一家。這幅長卷正好可窺梁氏畫藝全豹，據其弟子關應良生前透露：「梁老師由構思、初稿以至完成此圖，是兩經寒暑。」長卷更被當時不少名士藝友謂為珍品，卷首由辛亥元老于右任題跋，卷尾有趙少昂、吳天任、陳荊鴻、黎心齋、蘇文擢、何竹平、潘小磐、陳秉昌及關氏題賦。1969年，麗的電視藝術節目主持人袁昌鐸也盛讚為「近年藝壇不可多覩之巨構」，特在其節目「名畫與畫家」中播出該畫卷。

大千贈一言•譽滿香江揚六法

2022年8月，擁有百年歷史的中環蓮香樓宣布結業，昔日老茶客尊享「一人一盅」待遇的光輝不再，包括梁伯譽四屏山水在內的古色古香書畫也不知所終。四屏山水是梁氏1938年冬初到香港所作，主要仿明代沈石田和清代華羅山人畫法，落款還是「梁伯與」，據說「伯譽」是後來張大千幫梁氏所改。大千對梁氏所畫山水稱讚有加，認為將其名字中「與」字加「言」定能「譽」滿藝壇，更私下將畫不過來的山水訂單找梁氏代筆。

1968年，楊山民在《梁伯譽先生畫展序》中透露了上世紀四十年代末的一段趣事。大千請梁氏臨摹其手筆長卷，梁氏欣然答應。大約半個月後，梁氏交上臨本，大千看完便問梁氏所臨何在。梁氏笑答大千所看就是他臨摹的，大千愕然，再展畫細看良久，嘆為神手。筆者推測，這段趣事發生在1949年，大千應該也是這個時候為梁氏改名的，還親筆題了「梁伯譽畫展」匾額。

四屏山水兩旁的「對聯」卻是「烏龍對」，下聯「江翻琴韻助歌聲」署名「伯與梁一峰」，應是同期所作，上聯「潭邊霽後多晴景」並非梁氏手筆，聯文也不對仗。上聯摘白香山句，白香山即中唐大詩人白居易，字樂天，上款恰好也是「樂天」，為香港蓮香樓創辦人顏樂天，可見書者別有用心。

據錦文齋陳伯齡透露，此六屏書畫八十年代由「顏老二」顔同益(志人)送裝裱，硬木鏡架也是錦文齋所配。筆者所見，署名「伯與」的最晚期作品，是寫贈劉少旅的《行書詩二首》及由吳肇鍾題識的《煙涯松谷》，時間均為戊子(1948年)六月。

1957年11月14日，《華僑日報》登了一則消息：「名畫家梁伯譽氏，近於第三屆藝術節國畫展覽會中，以《夏山欲雨》一幅山水畫參加，為欣賞者愛好，經以重金購去。」這對生活清貧的梁伯譽來說，無疑是雪中送炭。緊接着，梁氏又於1959年及1961年兩次連同劉醴平赴美國紐約舉辦國畫聯展，吸引了不少中西觀眾，被美國之音、美高美MCM、TV電視傳真及當地各報記者廣泛報道，載譽而歸。自此，梁氏不僅譽滿香江，更加名揚海外。

桃李喜盈門•萬能畫家衣缽傳

梁氏生前，據資料顯示共舉辦過七次個展。第一次是1941年，地點不詳。之後六次都在香港，地點分別是思豪酒店畫廊(1949)、聖約翰副堂(1958、1961)、香港大會堂(1968、1972)及香港藝術中心(1978)。1969年出版有《梁伯譽畫集》第一輯，選刊作品40幅，印製精美。師生展覽共四次，分別在思豪酒店畫廊(1951)、聖約翰副堂(1959)及香港大會堂(1963、1970)舉行。梁氏非常注重培育後輩，早在1955年就設立國畫研究院，又與西區福利會聯合舉辦書畫訓練班，精心示範，悉心教導。還經常帶弟子到新界旅行寫生，讓他們養成師法自然的習慣。

山水之外，梁氏兼寫花鳥、人物、草蟲、走獸等各種題材，用筆秀勁靈動，設色清雅脫俗，盡得古人神髓，「萬能畫家」之譽名副其實。梁氏牡丹更是一絕，筆者曾親眼目睹其弟子王子天即席寫水墨牡丹，筆酣墨暢，揮灑自如，將牡丹雍容華貴又嬌豔動人的風姿展現無遺。以花鳥見長的弟子還有鄧曼姬、鄧萬松、譚美容、黃錫儒及林湖奎，善畫人物的有仇啟雲、潘筱雲、楊兆東、陸瓞綿，山水則有關應良、陳謙、梁仕釗、王熾基、梁不言等傳其衣缽。

1970年4月21日，第四屆師生展結束不久，梁氏應無綫電視之邀，攜關應良、梁不言、黃錫儒、陸瓞綿等高足一同接受訪問，並在該台舉行國畫研討座談會，使傳統文化得以廣泛推廣。梁氏少年時也雅愛音律，善仿粵伶千里駒曲調，偶於文酒之會引吭而歌，音韻婉轉，聽者謂為阿駒再世。梁氏在藝壇頗具聲名，而待人接物卻和平敦厚，不張不揚，可能也因此曲藝之名被畫藝所掩而鮮為人知。

有關梁氏的出生年份，之前普遍認為是「1903」。筆者最近看到了一張1962年8月29日出版的《華僑日報》，上面刊登了一則報道：「名畫家梁伯譽氏，廿五晚假旺角龍珠酒家二樓慶祝六秩晉一榮壽。」由此推斷，梁氏生日應該是1901年9月7日，農曆則為7月25日。1979年9月14日(農曆7月23日)，梁氏在瑪麗醫院與世長辭，享年79歲。喪禮於9月20日在九龍殯儀舘辦理，親臨弔祭及送輓聯、花圈之親友、門生人數眾多，向這位號稱「山水第一筆」的「萬能畫家」作最後致敬！更加慶幸的是，門人分別於1982年及2004年為其舉辦遺作展，令其藝術成就得到更好的彰揚和傳承。

(本文作者是普藝文化促進會會長，著有《平山探藝》第壹輯；文章原刊載於《藝術香港》雜誌2023年1/2月合刊號)