粤乐的相对音准特质（上）

音高有物理音高和音乐音高之分，前者是计算出来，后者是一种灵活的、多边的、带有人的思想感情的音准概念。

前几期从物理音高的角度介绍七平均律、中音程及中立音阶，例如：十二平均律的全音程相距200音分、七平均律全音程相距171.4音分、中音程的中二度相距150音分等，都是以物理程式计算出来，实际演奏却非如此。谢俊仁在《粤乐的音律：从工尺谱说起》（刊于《粤乐通讯》2020秋季号）举出3个例子：1990年陈威和郑诗敏为潮州扬琴的测音结果、2007年周仕深为高胡名家余其伟测音结果及曲艺名家吴咏梅扬琴独奏的测音结果。前两者的测音结果显示“合、士、上、尺、工”接近传统十二律五正声，而“乙、反”属“中立”，整体并不接近七平均律。谢俊仁猜想出现这种情况是由于“民间律是靠约定俗成，口传心授的。粤乐的律制可能随年代而变迁，二十世纪初七律扬琴的律制，可能与上述测试不同。我们聆听旧录，也感觉到不同年代不同乐家所用的律制稍有不同，相比传统律制，有些录明显有偏差。”

为印证他的猜想，谢俊仁在2018年找了香港中文大学音乐系于2014年出版的《清音重闻》（广东音乐）唱片所收录的扬琴独奏《孔雀开屏》来作测音。此唱片的乐曲均使用中文大学音乐系收藏的珍贵古董乐器来演奏，《孔雀开屏》所用的，为两排码七律扬琴，由港澳两地资深曲艺名家吴咏梅调音与演奏。测音结果是扬琴中高部分的音程接近七平均律，但是低音部分的音律与中高并不相同，类似传统十二律制。高低音区的律制不同的现象，亦出现于旧制琵琶；故此，吴咏梅把扬琴调至高低区律制不同，并非独特，而是承接传统的。扬琴中高音的律制，虽然接近七平均律，可以在“四盆”之间转换，但是，各音程稍有参差，不是完全平均，“上、工”比“工、六”稍大，令正线旋律仍有传统律制的影子，不致完全脱离低音部分的律制，整体不应该理解为“七平均律”。

在郑氏的文章里，还刊载了三个测试的音分数据，读者如感兴趣，可在网上找找该期刊物。

上述的3个例子告诉我们，粤乐的音高并非如十二平均律般，每一个音名只有一个固定音高，而是有若干的弹性，只要在可接受的范围内便可。

作者：叶世雄

来源：香港文汇网