粤乐的相对音准特质（下）
有关“反、乙”两音的位置，谢俊仁在《粤乐的音律：从工尺谱说起》一文指出大部分的传统工尺谱，并没有把升半或降半音显示出来，而是靠口传心授。如果乐谱的传承已中断，单靠阅读乐谱，便可能引起混淆。混淆的原因，主要有二。首先，传统中国七声音阶有三种：正声音阶、下征音阶与清商音阶，三者的分别在于“反、乙”两音的位置，依次是“升4、7”、“4、7”与“4、降7”。其二是乐曲运用固定调唱名、或有转调段落时，而没有清楚注明。如果谢先生的说法正确，“反、乙”两音的位置便极具“个人的色彩”。
至于“反、乙”两音的音高，谢先生指中国传统音乐的一个特色，是其“乙”和“反”两音有时候跟理论的音高稍有偏差，“乙”在降7与7之间、“反”在4与升4之间，音高并且游移。这偏差的现象，在粤乐的“乙反线”（或称“苦喉”）更明显。
《郭大强谈做箫音准音律》一文也提出相近的观点，他说：“以广东地区粤乐和现在的粤乐比较，在音律上有非常明显的不一样。现在的七声音阶中的五个骨干音‘宫、商、角、征、羽’已经接近《十二平均律》的‘1、2、3、5、6’。也正因为这个原因导致了两个偏音‘7、4’在横向旋法上逐步形成了它们活跃的游移性，左右摇摆、变化无常。譬如粤乐中的‘乙反’调式就是一个很好的例子。可以说《十二平均律》的音准是绝对音准，而《七律》的音准是相对音准。换句话说《十二平均律》的音高不能变；而《七律》的全部音都可以当‘特征音’作出调整以适应我国各民族民间音乐风格的演绎。以广东粤剧传统唱腔音乐为例：‘1、4’稍高；‘3、7’稍低，这种有着浓郁地方色彩的‘特征音’如果套用《十二平均律》是绝对演绎不了的。”
谢先生根据测音的结果，认为“粤乐七律并非完全平均，而是稍有参差，保持了传统律制的影子，并可能因应旋律的调式而变化。由于没有理论根据，不同民间艺人的音高习惯可以稍有不同。如此，粤乐七律是活的律制。笔者认为，我们并不需要强加一个似是而非的形容词‘平均’，简单称之为‘粤乐七律’可能更好。”
作者：叶世雄
来源：香港文汇网
