馬達為：學藝小記
馬達為
(香港文聯網按：本文為香港著名畫家馬達為撰寫的一篇「藝海鉤沉」文章，敘說年輕時的習畫過程，當中憶及多位畫書名家，乃珍貴的第一手史料。原刊於香港《美術家》雜誌冬季號，總第二十期；本網獲授權轉載，所有圖片由作者提供)
接觸中國書畫篆刻藝術不覺已經50多年了。中間雖有停頓，但熱愛藝術之火却不曾熄滅。由於父親的關係，自少與很多知名的藝術大師有許多交往，他們給了我很多的鼓勵，使我堅持走在藝術的道路上不停地探索。
記得一年級暑假，閑來無事，見到家中的藏書，許多都蓋有藏書印，覺得好玩，求父親給我一方石章，並爲我寫好印稿，我便學着用印床夾好刻起來了。當然，要父親大修一番之後方能完成。這是第一次的嘗試，印象是相當深刻的。
之後，在父親的引導下，一直在篆刻領域，配合着做一些資料及刻印的前期準備工作，例如在1972年父親一起將昌碩先生印章資料，把所見的昌碩先生印譜，逐一記錄，汰其重複。由於當時尚未有影印機，只能以曬相之法曬存，然後作分類排比，合總起來，印應在一千以上彙編爲《吳昌碩印集》若干冊。無奈因當時出版條件所限，只出了一勵，使我堅持走在藝術的道路上不停地探索。熄滅。由於父親的關係，自少與很多知名的藝術大師有許多的交往，他們給了我很多的鼓冊，便無疾而終了。工作雖頗辛苦，但卻因此對昌碩先生的印章風格源流，加深了了解與認識。
《廣東縣市名印譜》的創作，歷時兩年，當中得到韓登安、錢君匋二位前輩對印章初稿提出了不少意見。從他們的意見中，對知白守黑的真正含義，開始有深刻體會。以往，逢有較大或較小的印章，我也會先爲父親粗雕一遍，一來可以練習練習，二來也可以減輕老人家的工作量。父親在離世之前最後爲友人所刻的三顆印章，也是由我先粗雕，再由他最後收拾完成。也可算是父子二人的一次合作吧。
我對書法及國畫的涉獵，則是各有因緣。書法是在吳子復老師的親自指導之下，通過臨摹漢碑的過程，了解隸書各種形態及精華，吳老師特別強調書寫的線條必須圓潤立體，要像老樹枝幹一樣堅挺有力，這與李可染前輩從練習書法過程領悟用筆方法，提高線條質素的審美追求是一致的。這對我日後繪畫的線條運用，有頗深的影響。
很幸運地，在學習國畫的過程中，得到了許多前輩的諄諄教導。上世紀七十年代廣州交易會，華僑大廈、廣東迎賓館、珠島賓館、東方賓館爲製作大型國畫，廣邀本地及外地名畫家到廣州小住創作。我則把握機會，往來於各大賓館之間，爭取機會爲大師們研磨遞筆。在他們的繪畫過程中，不僅見識了大師們獨特的繪畫技法，還了解到各位大師的涵養及學識。他們包括黎雄才、黃永玉、劉海粟、謝稚柳、陸儼少、關良、陳大羽、黃獨峰、亞明、宋文治等，這段時間的耳濡目染，對我日後繪畫創作起着潛移默化的作用。而宋文治老師更在往後的二十年中，對我一直不斷地關懷及指導，贈送或提供了不少臨摹的範本，指導我學習和鑒賞名家作品的寶貴經驗，我們之間留下了一段難忘的師 生緣。
七十年代中後期，父親將我作品的照片寄呈啟功前輩 批評，啟老回信指出，時人的畫不是不可學，但要很小心， 一旦沾染不好的習慣，便很難改正。建議從宋元開始，打好根基。啟老的提議，醍醐灌頂，要彌補傳統訓練的不足，方 爲上策。有鑒於此，特地到傳統功夫精湛的世交吳子玉老師 處，從工筆宋院開始學習，人物、花卉、山水逐一涉獵，幾年下來，基礎功夫才日見扎實。許多前輩大師，都對我這段 時間所作的努力，給予讚賞及認同。
家父與李可染前輩是忘年交。1979年初，我第一次到北京，李老得知消息，除了讓李庚兄到 機場接我，還堅持留我在他家中住下。我雖然覺得不好意思，但盛情難卻，而且有這樣好的機會能與一代宗師朝夕相處，親灸學習，的確是求之不得。那次，我在李老家住了近半月。早上我會先爲李老研好一池濃墨，然後等待着他晨練後回來的創作。我有幸看到李老畫山水、 人物、牧牛圖、書法等創作的全過程。據跟隨李老多年的孫美蘭老師說，能有如此好的機緣，了解李老創作全過程 的人少之又少，我真是三生有幸了。
在李家時，我認真地研究了李老的用印。徵得老人家同意，將印章全部清洗了一遍。李老對用印有他的一套方法和規律。何處該用朱文何處該用白文，令到整件作品更 加完美及統一。除了在空白位置上蓋印，有時還會在墨色很重處蓋上紅印。李老的常用印，以齊白石、鄧散木諸名家爲主，而印文多反映李老的人生觀與藝術觀，如《獅子 搏象》、《峰高無坦途》反映了李老對創作的堅韌不拔精神，而《語不驚人》、《所要者魂》、《在精微》等則反映了李老對藝術追求的崇高境界。
我曾將自己一些很不成熟的習作呈給李老批評指正，李老很細心地對我解釋構圖、用筆用墨、顏色對比、空間把握等等的問題，並在我的一張習作上題了字，以作鼓勵，使我獲益良多，畢生受用不盡。
父親與程十髮先生相識於上世紀五十年代末，對程老的學養及畫藝，是非常佩服的。1973年夏，隨父母作江南遊，首站上海，拜會的第一位便是程十髮先生。早已知道程老喜端州硯石，特別從肇慶找了一塊超過20斤重的白端石從廣州帶往上海，送給程老。程老非常感動，立刻畫了一幅 《少女牧羊圖》送我，並題字曰「達為弟爲吾數千里運白端州石，聞者亦爲感動，今訂成石交，率寫此小品茲以留記盛事雲，時正癸丑七月，上浣暑熱如蒸，十髮並記」。 從那時開始，我便與程家幾代開始了一段深刻的友情。
幾十年來，在上海延慶路、吳興路、劍河路程宅，在深圳、香港、松江，目睹程老力作迭出，我從中學到了不少精湛的繪畫技法和巧妙的構圖布局方法。特別是程老長款題字，那種成竹在胸，一揮而就而又恰到好處，充分體現了文人畫中，詩書畫印合一的高境界。從程老身上我深深體會到，一個成功全才型藝術家，除了扎扎實實的基本功夫外，古今中外各種文化藝術知識的學習和儲備，是邁向成功不可缺少的條件。有人窮一生的精力，兜兜轉轉，最終或許也未能有機會接觸大師，聆聽他們的教誨。我卻因着父親的緣故，有幸認識南北各地的衆多大師，並得到他們的指導，許多還爲我的作品題字，令我在藝途之上，產生不斷邁進的動力，爲感激父親對我的栽培和前輩大師對我的鼓勵，特寫此小文。
作者簡介
馬達為現爲中國美術家協會會員、香港美協創會會員、中國畫學會香港執行會長；2015年獲委任深圳畫院客席畫家。馬達為父親馬國權是著名古文字學家、書法家及篆刻家。幼承家學，並於上世紀七十年代起遊學於衆多國畫大師之間，親灸他們獨特的技法及創作理念。曾爲《名家翰墨》月刊撰寫名家傳記及研究文章。2012年底於深圳美術館舉辦父子書畫聯展，並出版大型畫冊。
來源：香港《美術家》冬季號(第二十期)
